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    至于特效，采用‘高饱和核心+边缘低饱和’的柔和渐变特效光，弱化尖锐感；

    场景的氛围色，则通常以暖调打底，增加温度感。

    在把握这几个核心原则的基础上，对于现在的望月晓来说，想要复刻小山广和的色彩风格其实并不算特别困难。

    而他感到棘手的部分，其实在于色彩的精度。

    晚上回到家，看着眼前崭新出炉的几幅画，他有些无奈地叹了口气道：

    “看来，好像只能做到这种程度了。”

    小山广和作为典型的数字时代的画师，虽然他的画看上去是使用的水彩颜料，但实际上只是运用了数字水彩笔刷。

    现实中，水彩在纸上反复叠色超过5层后纸面就会起毛，而数字作画就不会产生这种状况，只要性能足够就可以无限叠加。

    巅峰期的小山广和，甚至能够使用8至12层的叠色，让色彩达到无比绵密的极致效果。

    不仅如此，绘画过程中水的流动性，导致水彩画最终呈现出来的效果具有一定的随机性，这是也是水彩画的特点和魅力。

    而数字作画的整个过程就是完全可控的，为了表现出水彩画的特点，还需要反过来刻意地去制造‘随机’的效果。

    这两个客观条件导致的精度差距，构成了他心有不甘却又无可奈何的现实。

    对此他也只能无奈接受。

    “唉，就这样吧。”

    不过在接受现状后，重新审视眼前的几幅画，他又发现自己之前或许的确是太过贪心了。

    虽然色彩上无法达到小山广和巅峰期的色彩极致，但他的线稿，却是实实在在的达到了武内崇巅峰期的水平。

    两者结合之下，整体呈现的效果，就算在后世的一众商业插画中也能算得上出色。

    而放在眼下这个时代，甚至有点降维打击的意味了。

    “嗯，就这样吧。”

    虽然是同样一句话，但想通了之后，这次他的语气中少了几分遗憾，多了几分满意。

    选出其中他认为质量最好的两张彩页寄给佐佐木尚，他这边能做的工作至此彻底完成。

    将彩页寄出去后，他用座机给对方打了一通电话：

    “佐佐木先生，彩页已经给你寄过去了，记得注意查收。”

    “是吗？那太好了！”

    电话另一头，听到佐佐木尚惊喜的声音传来，他笑道：

    “抱歉，接下来只能依靠佐佐木先生了。”

    “没关系，这是我身为编辑的责任。”

    佐佐木尚郑重保证道：

    “我一定会让漫画连载的！”

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    “终于寄来了！”

    少年jump编辑部，成功收到了望月晓寄来的彩页原稿，佐佐木尚终于露出了安心的笑容。

    他要求望月晓上交两张彩页，是模拟了新漫画连载时需要准备封面+卷头彩页的状况。

    在决定漫画是否能够连载的条件中，彩页的质量不算是特别重要的因素，但却依旧是作者工作能力的体现之一。

    通常，少年jump编辑部确定一部作品需要画彩页后，会提前一个月通知漫画的作者。

    一个月的时间听上去似乎很宽裕，但考虑到作者必须在保证漫画连载的情况下抽时间绘制彩页，因此实际上也并不轻松。
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